浦东美术馆·2023年度收官大展12月12日

，浦东美术馆将隆重呈现2023年度收官大展--“卡拉瓦乔与巴洛克奇迹”（Caravaggio.WondersoftheItalianBaroque）【展期：2023.12.12~~2024.04.12】①国内首个卡拉瓦乔主题展②聚焦六幅卡拉瓦乔重磅真迹③意大利国宝级别作品--卡拉瓦乔《捧果篮的男孩》首次亮相中国④更汇集其他40余位“巴洛克画派”艺术家的50余幅珍品绘画原作⑤与全世界卡拉瓦乔原作收藏数量最大的博尔盖塞美术馆合作⑥展陈融入巴洛克建筑与音乐元素，呈现难得一遇的“巴洛克艺术盛典”浦东美术馆浦东美术馆米开朗基罗·梅里西（MichelangeloMerisi），被广泛称为卡拉瓦乔（Caravaggio），是西方艺术史上具有革命性意义的艺术家之一，常常被认为是文艺复兴最后一位巨匠与巴洛克绘画的开启者。他反对所有学术规则，孜孜不倦地探求真理，用鲜明的打光风格来比喻神圣恩典，在绘画中引入了全新的风格，于文艺复兴之后为欧洲艺术掀起新的浪潮，对他所处时代以及后世众多艺术家产生了重大影响--气质华丽的鲁本斯、深沉内敛的伦勃朗、静穆的拉图尔，都是其风格的继承人。如今，他的作品被卢浮宫、大都会艺术博物馆、冬宫、英国国家美术馆等众多全球知名艺术机构收藏。仅38年的生命里，他留下的存世作品屈指可数，可供出借展览的作品更是极为有限。浦东美术馆博尔盖塞美术馆收藏并展示古代雕塑、浮雕和马赛克，以及从十五世纪到十九世纪的绘画和雕塑作品。最重要的部分可以追溯到教皇保罗五世（1605至1621年在位）的外甥，红衣主教希皮奥内·博尔盖塞（1576-1633年）的收藏，其中包括卡拉瓦乔、拉斐尔、提香、柯勒乔、安托内罗·达·梅西那和乔凡尼·贝利尼的杰作，还有乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼和卡诺瓦的雕塑。这些作品陈列在二十个壁画厅中，后者与门廊和大厅一起构成了美术馆向公众开放的空间。此外，博尔盖塞美术馆库房中还藏有260多幅绘画。位于罗马城平恰纳城门附近的博尔盖塞别墅，起源于十七世纪初的一处家族地产，后来又陆续增加了其他部分，直到最终形成了一座开阔的公园。来自锡耶纳的博尔盖塞家族在罗马迅速崛起，在卡米洛·博尔盖塞（1552-1621年）当选教皇成为保罗五世后达到顶峰，开启了城市工程建设和非凡艺术收藏的伟大时代。作为教皇最宠爱的外甥，红衣主教希皮奥内·博尔盖塞是以上事业与活动当之无愧的主角，此外他还参与了教廷外交和仪式典礼。浦东美术馆浦东美术馆浦东美术馆浦东美术馆整个展览分为四部分：第①部分最大的特点是：不少展品描绘相同或相似的内容，被两两平列呈现，让观众从对比中感受艺术家的不同的表现手法。特别要关注乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼《成熟期的自画像》，这个头像曾经印在旧版50000里拉纸本上.第②部分展品布置在一间宽敞优雅的展厅，一共只有7幅油画，特点是：巨幅第③部分的展品是意大利以外的艺术家作品，静物画和表现“通俗剧”的油画。第④部分的展品是本次展览的主题--6幅“卡拉瓦乔”真迹，分别是《荆棘王冠》、2幅《施洗者圣约翰》、《捧果篮的男孩》、《宗座总书记官马菲奥·巴尔贝里尼肖像》、《马耳他骑士安东尼奥·马尔泰利肖像》，这6幅展品中《捧果篮的男孩》最是令人关注，此次展览的宣传手册封面就是这张画。2023年最后的盛宴--如同“巴洛克”一样令人愉悦浦东美术馆《罗得和他的女儿们》《罗得和他的女儿们》LotandHisDaughters乔万尼·弗朗西斯科·格列里（福松布罗内，1589-佩萨罗，1655)GiovanniFrancescoGuerrieri(Fossombrone1589-Pesaro1655)1617年布面油画142x166厘米罗马博尔盖塞美术馆Inv.45浦东美术馆这幅画由亲王乔万尼·弗朗西斯科·格列里于1617年受保罗五世的侄子马尔康托尼奥·博尔盖塞亲王和西皮奥内共同委托，为位于战神广场的博尔盖塞宫所创作。主题取自《创世纪》，描述了罗得和他的家人奇迹般的从索多玛城逃脱，传统记载该城毁于一场火流之余。失去了因违背神令而被变为盐像的妻子后，老父亲和他两个年幼的女儿被独自留在了山洞中，为确保血脉传承，女儿们把父亲灌醉后与他同眠，无意中坐实了乱伦的行为。在这件炫丽的画布上，格列里展示了他在仅靠烛光照亮的黑暗场景中描绘主题的能力，尝试这一技艺的动力一定来自于他看到的格利特·凡·洪特霍斯特或巴萨诺的作品，他们在那个时期罗马收藏中占据着重要地位，成果之所以如此成功，是因为格列里将这些经验嫁接于坚实的卡拉瓦乔基础之上，将结果与物体的细致描绘相结合，使他表现出精湛的技艺，例如：手指在壶面的反射，而壶体的龙形手柄让人想到博尔盖塞家族的徽章。浦东美术馆浦东美术馆浦东美术馆浦东美术馆如今，天、地、风都已歇息安静，猛兽和飞禽也都沉睡在梦乡之中，黑夜使星座的车轮旋转移动，海洋无波无浪，躺卧于它的床枰。----彼特拉克Nowthattheheavens,earthandwindaresilentandsleephasbeastandbirdinitscontrol,whilenightisdrivingroundhercarofstarsandinitsbedthesearestswavelessly.----FrancescoPetrarca浦东美术馆浦东美术馆《施洗者圣约翰》《施洗者圣约翰》SaintJohntheBaptist阿尔皮诺骑士（朱塞佩·切萨里）（阿尔皮诺，1568﹣罗马，1640）GiuseppeCesari,calledCavalierd'Arpino(Arpino1568-Rome1640)约1603-1606年板面油画33x26厘米罗马博尔盖塞美术馆Inv.229浦东美术馆浦东美术馆《死去的基督，抹大拉的玛利亚和天使》《死去的基督，抹大拉的玛利亚和天使》TheDeadChristwithMaryMagdaleneandAngels奥尔贝托（亚历山德罗·图尔奇）（维罗纳，1578﹣罗马，1649)AlessandroTurchi,calledOrbetto(Verona1578-Rome1649)约1616-1617年板面油画42x53厘米罗马博尔盖塞美术馆Inv.499浦东美术馆浦东美术馆《祷告的朱迪斯》《祷告的朱迪斯》JudithPraying雅克·斯特拉JacquesStella（里昂Lyon，1596﹣巴黎Paris，1657）1623-1624年板面油画30x36厘米罗马博尔盖塞美术馆Inv.261浦东美术馆16世纪，画家们开始使用石头作为艺术作品的载体，一种常见的选择是黑石板，其质黑色，非常适合反映悲剧主题和晚间祈祷时发挥的宗教作用。这就是为何这些画作有时会被悬挂在主教的床头，例如亚历山德罗·图尔奇创作的《死去的基督，抹大拉的玛利亚和天使》便是由红衣主教西皮奥内·博尔盖塞委托并于1650年在其别墅的卧室里展出（这幅画也在此次展览中呈献）。充分抛光后，黑石板就像镜子一样可以反射出观众的形象，这使观看者感觉自己成为画作中的参与者，并能够激发更深沉地沉思，如果看这里展示的黑石板，你可能会注意到，所有的黑色部分都没有被绘制，黑石板暴露在外，不再仅仅是一块需要被遮盖的的载体，它成为画作和构图的一个组成部分。雅克·斯特拉《祷告的朱迪斯》是一件特别出色的作品，它描绘了女英雄在霍洛芬斯被斩首前祈祷的时刻，然而悲剧性的元素已全部就位，霍洛芬斯在床上熟睡，老仆人亚伯拉半掩于阴影中，三个小天使玩弄着剑，其中一个用手指触碰到他的嘴唇，并指向熟睡的男人，很快朱迪斯的剑将会落下。浦东美术馆《拉撒路复活》《拉撒路复活》RaisingofLazarus奥尔贝托（亚历山德罗·图尔奇）（维罗纳，1578﹣罗马，1649)AlessandroTurchi,calledOrbetto(Verona1578-Rome1649)约1617年板面油画36x27厘米罗马博尔盖塞美术馆Inv.506浦东美术馆这个展厅里展出了两幅主题相同的作品《拉撒路复活》，这是取自于《圣经》中耶稣见证拉撒路复活的片段，在说出那句著名的“拉撒路出来”后，令在场的人感到无比意外和惊讶。两幅画分别由画家帕斯夸莱·奥蒂诺，又称帕斯夸罗托，以及画家亚历山德罗·图尔奇，又称奥尔贝托所创作，他们效仿意大利北部巴萨诺家族的做法：使用高度抛光的黑色板面作为其画作的载体，两件作品最初由鲜为人知的收藏家贝内代托·马丁尼亚尼所拥有，红衣主教西皮奥内·博尔盖塞曾从他那里购买过几幅画作。显然马丁尼亚尼让画家在黑色板面上绘制相同的主题，以使他们竞争。黑色的石板可以用来揭示真相和真实性，对用来展现画家和雕刻家的优势。尽管主题相似，但两块石板在几处细节上有所不同，奥蒂诺的作品兰同时与兰弗朗科的方式，卡拉瓦乔的作品有所关联，并受到卡拉·萨拉舍尼的强烈影响，而奥尔贝托的作品以清晰和装饰性的卡拉瓦乔主义为特点，深受到赞助人的喜爱，其中不乏西皮奥内·博尔盖塞。浦东美术馆《拉撒路复活》《拉撒路复活》RaisingofLazarus帕斯夸罗托（帕斯夸莱·奥蒂诺）（维罗纳，约1580-1630)PasqualeOttino,calledPasqualotto(Veronac.1580-1630)约1614年板面油画46x36厘米罗马博尔盖塞美术馆Inv.507浦东美术馆浦东美术馆浦东美术馆浦东美术馆春色宜人，春意荡漾，鸟语花香，千娇百媚，两个战士却不为所动，对这一切诱惑全不理会。他们透过浓枝密叶居然发现了里那尔多和阿米达，她坐在草地上怡然自得，英雄与她，相依相偎。----托尔夸托·塔索Amidsuchtendermusic,pastdelightssofalsetoheed,soflatteringtosee,unmovedandconstant,wanderthetwoknightshardenedtopleasure'slureandfancy-free.Lo!betweenbranchandbranchmeanwhiletheirsightspiercethroughthegloamandsee,orseemtosee,thenclearlyseethelover[Rinaldo]andhislass[Armida],helyinginherlap,sheonthegrass.----TorquatoTasso浦东美术馆